A FAVOR:El argumento se resumen fácilmente: Roma, dos mujeres jóvenes, Alba y Natasha, se encuentran y pasan la noche juntas en la habitación de un hotel. Esta simplificación de la historia ha provocado la idea de que estamos ante una pelçicula de amor lésbico. Nada más lejos de la intención de un film que tiene como objetivo reivindicar la mujer y lo femenino como motor y centro; y la belleza y el misterio como elemnto indispensable para superar el dolor. Temas habituales en el cine de Medem que sin embargo, aquí se arriesga mucho más en el lenguaje que usa. De entrada, prescinde del mundo exterior: las dos chicas no salen de la habitación y el paisaje, tan importante en su cine, esta aquí presente de tres formas distintas: el mundo visto en el ordenador, el pasado guardado en el móvil y los cuadros que adornan las paredes. Las dos mujeres se desnudan una frente a otra, pero lo que realmente van desnudando no son sus cuerpos sino sus sentimientos más profundos y dolorosos que aflorarán en una noche de confidencias y rechazos.
Medem va un paso más allá en su búsqueda e un mundo propio y lo empieza como una relación casual de sexo de una noche que se va convirtiendo en una auténtica historia de amor que dejára su huella.
EN CONTRA:No detectar, en los créditos del guión, ninguna referencia a "En la cama"(2005), del chileno Matías Bize, que le sirve por lo menos de inspiración y fundamento, provoca cierta perplejidad. En todo caso, de menor calibre que la generada al saberse que lo próximo de Medem girará sobre la figura de Aspasia de Mileto: ¿se reformula un creador esencial del último cine español en un híbrido entre el autrur y el factor de exploits?. Hay otro factor importante que relaciona el film con un modelo de mirada asociado al bajo vientre de la expresión cinematográfica: aquí, Medem se convierte en una versión highbrow del mirón comúnmente asociado al punto de vista del cine erótico. Un Alvaro Vitali con estudios. O un Tinto Brass con un más estilizado sentido de la forma. Ni Elene Anaya ni Natasha Yarovenko merecen que el crítico sea injusto con su entrega, su capacidad para desvelar el alma de sus personajes para dar vida y verosimilitud al proceso de seducción entre dos cuerpos contrastados, pero Medem sí parece ganarse a pulso toda reprimenda por concentrar lo peor de sí mismo, una cursilería feroz, impúdica, desbocada, en tan pocos metros cuadrados de espacio cinematográfico.
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